Facebook, 31.10.2024, Zhenya Lianskaya-Lininger
Помню в детстве я умоляла родителей взять меня в кино на новый фильм «Господин -оформитель», кажется, о художнике, оживившем манекен, что-то такое. Он шел в жанровой категории «фильм ужасов», но я то была уверенна, что уже доросла. Мама в итоге согласилась, но строго с условием - я не буду плакать и бояться. Естественно, всю ночь после просмотра я не спала и бегала к родителям в кровать и долго потом считала этот фильм самым страшным на свете. Об этом фильме я вспомнила, сходив сегодня на совершенно хэллоуинскую премьеру спектакля «Кукла» (die Puppe) моего любимого sirene Operntheater в рамках фестиваля Wien Modern.
Очень свободная музыкально-перформативная фантазия на тему ожившего гомункула или наоборот, человека, которым манипулирует механический двойник. В спектакле нет ни текста, ни последовательного сюжета. Это череда отдельных сценок - остроумных, жутковатых, с целым букетом театральных эффектов - от детсадовской клоунады до видео-инсталляций (идея и постановка Кристины Торнквист).
Одна из кульминаций (сценических и музыкальных) - сцена с механическим барабанщиком (барабан, палочки, механизм на заводе и две руки, распечатанные на 3D принтере): инструментальный ансамбль заходится в остинатном драйве (привет вам от Мосолова, Антейля и Ко), а артисты бьются в конвульсиях механистического танца. Ух! Вообще, музыкальная партитура Кристофа Динца - отличный театральный саундтрек, со стилевым миксом из компьютерной музыки, неожиданно постромантических зависаний и буйных репетитивных проведений. За искусственную «нездешность» звука отвечает и измененный синтетически женский вокал (Анна Хауф), так сказать облагороженный электропоп.
На сцене - круговорот кукол в природе: тряпичных, пластмассовых, резиновых, детских и ритуальных, страшных и (вроде) милых, и кто тут Пигмалион, а кто - раскрасневшаяся Галатея уж и не понять.
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Ich erinnere mich, dass ich als Kind meine Eltern anflehte, mit mir ins Kino zu gehen, um einen neuen Film namens „Der Dekorateur“ (nach Alexander Grin) zu sehen, ich glaube, es ging um einen Künstler, der eine Schaufensterpuppe zum Leben erweckt, oder so ähnlich. Er gehörte zur Kategorie „Horrorfilm“, aber ich war mir sicher, dass ich bereits erwachsen war. Mama war schließlich einverstanden, aber nur unter der Bedingung, dass ich nicht weinen und Angst haben würde. Natürlich konnte ich die ganze Nacht nach der Sichtung nicht schlafen und rannte zu meinen Eltern ins Bett, und noch lange Zeit danach hielt ich diesen Film für den gruseligsten der Welt. An diesen Film wurde ich erinnert, als ich heute zur Halloween-Premiere des Stücks „Die Puppe“ in meinem Lieblings-sirene Operntheater im Rahmen des Festivals Wien Modern ging.
Eine sehr freie musikalische und performative Fantasie über das Thema eines wiederbelebten Homunkulus oder umgekehrt, eines Menschen, der von einem mechanischen Doppelgänger manipuliert wird. Die Performance hat keinen Text und keine kohärente Handlung. Es ist eine Aneinanderreihung von Einzelszenen - witzig, gruselig, mit einem ganzen Strauß von Theatereffekten - von der Kindergartenclownerie bis zur Videoinstallation (Idee und Inszenierung von Kristine Tornquist).
Einer der Höhepunkte (szenisch und musikalisch) ist eine Szene mit einem mechanischen Schlagzeuger (Trommel, Stöcke, ein Fabrikmechanismus und zwei im 3D-Drucker gedruckte Hände): Das Instrumentalensemble geht in einem Ostinato-Trieb los (Gruss von Mossolow, Antheil und Co.), und die Künstler schlagen in Konvulsionen des mecha-nistischen Tanzes. Verrückt! Überhaupt ist die Partitur von Christof Dienz ein exzellenter Theatersoundtrack, mit einem Stilmix aus Computermusik, unerwartet postromantischen Anwandlungen und wilden, repetitiven Passagen. Für das artifizielle „Out-of-this-worldness“ des Sounds ist auch eine synthetisch verfremdete Frauenstimme (Anna Hauf) verantwortlich, sozusagen veredelter Elektropop.
Auf der Bühne gibt es einen Kreislauf von Puppen in der Natur: Stoffpuppen, Plastikpuppen, Gummipuppen, Kinderpuppen und Ritualpuppen, gruselige Puppen und (scheinbar) niedliche Puppen, und es ist unmöglich zu unterscheiden, wer Pygmalion und wer die lebendig gewordene Galatea ist.